Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа

Самым ответственным в методике действующего анализа, непременно, является шаг зания пьесы и роли методом этюдных импровизаций.

Теория соединена с практическим освоением режиссерами способа физических действий. Этот способ является инвентарем способа действующего анализа. Сущность его — создание цепи физических действий, которые взрывают конфликт, открывают его смысл, разъясняют глубину отношений персонажей. Способ физических действий Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа — способ зрелищного выражения смысла действия. Студенты в этюдных пробах начинают осваивать этот способ на материале современных пьес, позже — на российской и забугорной традиционной драматургии. Режиссеры на своем опыте убеждаются в справедливости Станиславского, так охарактеризовавшего свое открытие: «...Новое счастливое свойство приема в том, что он вызывает через «жизнь людского тела Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа» «жизнь людского духа» роли, принуждает артиста переживать чувствования, подобные с чувствованиями изображаемого им лица... Задумайтесь только: разумно, поочередно создавать ординарную, доступную жизнь тела человека роли и в итоге вдруг ощутить в себе ее жизнь людского духа...»33.

Только испытав на для себя в репетиционном классе, через отрадную свободу актерского самочувствия Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа, силу способа, режиссер не умозрительно, но всей душой художника принимает методику как живую, плодоносящую, «присваивает» ее навечно.

Единство процессов «разведки умом» и «разведки телом» — важное условие освоения способа действующего анализа, обеспечивающее органичность перехода от анализа к синтезу. Открытию потаенны пьесы и роли предшествует неоднократный путь, проложенный студентами меж требованиями Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа сердца и неумолимой логикой, меж интуицией и разумом; забегая вперед в собственных предощущениях, они потом ворачивались вспять, контролируя себя познаниями. Эйнштейн гласил, что интуиция — это дар богов, а логика — ее верный слуга. Можно сказать, что связь меж первым и вторым шагами способа действующего анализа строится по такому же принципу. Логика Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа анализа пьесы режиссером (до встречи с актерами) — это верный слуга, помогающий разбудить интуицию актера и режиссера в процессе совместных импровизаций. Мы знаем, что интуиция, либо «внутреннее знание», — более принципиальный фактор в творческом процессе. Живописец получает огромную часть познаний конкретно от безотчетного — через образы, мечтания, «внутренние голоса», знаки, телесные чувства Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа, которые появляются в один момент. Интуиция, проистекающая от безотчетного, — колыбель творчества. При помощи способа действующего анализа можно возбудить безотчетное, активизировать интуицию. Очевидно, режиссер не должен полагаться только на работу собственных безотчетных импульсов. Нужно развивать свою интуицию, обогащать чувственную память, нужно почти все изучить, повсевременно открывать все новые Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа и новые источники познаний. Сочетание различных умений, практических способностей, опыта со особыми познаниями, с теорией искусства — залог профессиональности художника. При всем этом всякое научное познание нуждается в творческом применении, в проверке своей практикой. Я к тому же снова подчеркиваю диалектику связи теории и практики в режиссерской школе Товстоногова.

Понятно, что Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа мышление человека может быть организованным, прогнозируемым, нацеленным на вербальный, поочередный, логический процессы, либо — невербальным, зрительно пространственным, интуитивным мышлением. Знаем мы также, что источником творческих открытий, прозрений является мышление при помощи интуиции. Способ действующего анализа на первом шаге нацелен на мышление предсказуемое, а на втором шаге — на интуитивное Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа. Логика анализа, осуществленного режиссером, помогает ему направлять импровизацию актеров. Они (актеры и режиссер) знают, что отыскивают, но как добиться цели, даст подсказку разбуженная интуиция. Так 1-ый шаг подготавливает 2-ой важный шаг интуитивного поиска способом проб и ошибок. В импровизациях нужна свобода выбора, необходимо смело находить, ошибаться. Режиссер дает актерам направление, но позже Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа должен сойти с их пути, чтоб они могли сами разрушать отысканное (если это необходимо) и строить новое. Частокол из задач, событий мешает свободе актера. У каждого актера — собственный проводник к «обетованной земле». Общий же для всех участников импровизаций проводник — взор, устремленный к цели, уничтожающий старенькые, уже известные Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа «географические карты». Познание очень принципиально, но еще больше принципиально на этом шаге быть открытым и свободным. Предварительное познание того, что следует делать, — принципиально, но тенденциозное познание режиссера, как это может и должно быть изготовлено, — противопоказано творческому процессу. Свобода поиска, беды в ситуации «проб и ошибок» требуют смелости, отваги Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа. Но конкретно таковой путь воспитывает личность, способную на достойные внимания новации.

Овладение способом действующего анализа делает предпосылку преодоления разрыва меж планом и его реализацией. Он встает на пути анархии и произвола актера и режиссера — способ открывает дорогу совместной импровизации живописцев.

Ах так писала об этом Кнебель: «Творческая пассивность актера Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа — одна из обстоятельств, которые принудили К. С. Станиславского пересмотреть ставший принятым порядок репетиций. Он сталкивался с тем, что эта пассивность безизбежно появляется на определенном шаге работы. Актер мыслящий, сознательно строящий свое поведение на сцене, — вот к чему Станиславский стремился всю жизнь. Этим разъясняется введение застольного периода, во время которого Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа актер имел бы возможность обмыслить все внутренние мотивы роли и пьесы. Но уже достаточно скоро Станиславский стал замечать, что, если режиссер в процессе этой застольной работы становится все более активным, актер, напротив, делается все более пассивным. «Сидящий и размышляющий» актер стал пугать его. «Рассуждать можно и не включаясь в действие Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа, — гласил он. — Рассуждать можно нескончаемо. А позже все равно необходимо выходить на сцену. Нужно сделать так, чтоб актер сразу включал всю свою природу в поиски верного деяния, верного чувства»34. Прежний порядок репетиций, предполагающий в качестве неотклонимого условия очень долгий застольный период, приводил к разрыву меж психической и физической Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа жизнью актера. «Теоретически — она лошадка, а фактически — она падает!» — этот радостный афоризм как нельзя более подходил к актерам, которые не могли на площадке и шага сделать: «обогащенные» различными познаниями, премудростями вокруг пьесы и роли, немощные «головастики» на тонких ножках, они безпрерывно «падали». О какой уж здесь самостоятельности и творческой интуиции актера Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа могла идти речь! Сладкоречиво признание Станиславского, приведенное в мемуарах Б. В. Зона: «...чрезмерное увлечение столом привело нас к «несварению». Как каплуна подкармливают орешками и обкармливают так, что желудок у него уже не переваривает еды, так и актер, переобремененный «застольной», обильной, не воспроизведенной немедля «пищей», не может нередко Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа использовать и сотой толики наработанного»35. Этюдная же импровизация открывает простор актеру творцу, более того, она просит от него активности, смелости, раскрепощенности. Станиславский так писал о собственном новеньком способе репетиций: «Вникните в этот процесс, и вы поймете, что он был внутренним и наружным анализом самого себя, человека в критериях жизни роли Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа. Таковой процесс не похож на прохладное, рассудочное исследование роли, которое заурядно делается артистами в самой исходной стадии творчества. Тот процесс, о котором я говорю, производится сразу всеми интеллектуальными, чувственными, духовными и физическими силами нашей природы»36.

Зависимость актеров друг от друга тут очень велика, ведь они не просто делают тот либо Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа другой режиссерский набросок, но отыскивают его вместе, взаимообогащаясь, дополняя друг дружку, развивая. Они — соучастники, сотворцы! Атмосфера обоюдной заинтригованности, обоюдной помощи, увлеченности, раскованной игры воображения, свободного проявления особенности — сопутствует такому способу репетиций. На этом шаге этика сотворчества решает все.

Призванный вызволить из плена и развить дар импровизации, способ действующего анализа подразумевает Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа следование принципу, сформулированному Станиславским: «Увлекаясь — познаешь, познавая — увлекаешься: одно вызывает и поддерживает другое. Анализ нужен для познавания, познавание нужно для поиска возбудителей артистичного увлечения, увлечение нужно для зарождения интуиции, а интуиция нужна для возбуждения творческого процесса. В итоге анализ нужен для творчества. Итак, сначала следует пользоваться для возбуждения чувственного Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа анализа артистичным экстазом, благо он сам собой создавался при первом знакомстве с ролью»37. Необходимо держать в голове, что сухие логические схемы, насаждаемые режиссером, обездвиживают живой процесс творчества. 1-ое знакомство с произведением, с ролью Станиславский называл «обсеменением» души артистов, «прививкой бактерии роли», считал принципиальным, чтоб в эти мгновения Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа актеры освободили душу и разум от всего излишнего. В освобожденной душе, точно на незапятанной почве, без плевел зерно быстрее пустит корешки и взойдет. Тогда и перед режиссером встанет новенькая задачка — сохранить эти живы, слабенькие ростки, посодействовать им обрести силу.

Отмечу еще одну существенную особенность способа действующего анализа — это способ ансамблевого Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа театра, ведь коллективная импровизация вне ансамбля невозможна.

Если верно определен событийный ряд пьесы, если цепь конфликтов намечена, то дальше начинаются практические поиски определенного деяния в событии через столкновение 2-ух, 3-х либо 10 партнеров (так осуществляется 2-ой шаг действующего анализа). Начинаются поиски психофизического взаимодействия через активное столкновение в конфликте.

Можно Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа делать это, естественно, и на авторском тексте, но лучше, на первых порах, — на ориентировочном, импровизированном тексте.

Если действующий конфликт сходу не находится, то необходимо пользоваться этюдом как вспомогательным приемом, чтоб возбудить воображение актера, чтоб он мог приблизить ситуацию пьесы к для себя, сделать ее «своею», фактически осязаемой. Принципиально только держать Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа в голове: вспомогательный этюд не самоцель. Если он не нужен, не стоит каждый раз прибегать к нему. Цель состоит в том, чтоб найти конфликт, достигнуть его остроты и точности «столкновения» партнеров в борьбе — тут, на данный момент, на сцене. Если цепочка событий, которые являются канвой всего деяния, выстроена правильно, без Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа пропусков, без пустых «дыр», то разумеется, что конкретно способ действующего анализа обеспечил логику и правду поведения актера. Согласимся с Товстоноговым, что «это более маленький путь к логичному и правдивому сценическому существованию актера»38.

В репетициях режиссер вместе с актерами отыскивает более броского и цельного художественного выражения смысла Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа событий. По другому говоря, их внимание обращено на мизансцени-рование (напомню, что мизансцена — смысл действия, выраженный в пространстве и во времени). Мизансценирование включает актерскую импровизацию как непременное условие репетиционного процесса. Импровизационное творчество актеров в рамках точного и цельного режиссерского рисунка — такой важный методический принцип режиссерской школы. Но точный окончательный мизансценический набросок рождается Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа равномерно. За одну-две репетиции можно сделать пластический рисунок целого акта либо картины, эпизода — сделать набросок. Студенты должны научиться строить сначала свободную, гибкую, предварительную форму. Режиссер, кропотливо, тщательно разрабатывающий в пространстве, с самых первых репетиций, каждое событие, уподобляется художнику, который длительно и усердно вырисовывает, например, глаз человечий Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа, либо ухо, а позже осознает, что на его картине человека вообщем не будет. Предварительный рисунок целого позволяет уточнить последующие детали, выверить композиционное построение, наметить (с достаточной толикой свободы для актеров и режиссера) будущий мизансценический набросок. Только на заключительном репетиционном шаге (другими словами во 2-ой половине процесса репетиции), после бессчетных проб Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа, вариантов, режиссер вправе ожидать от актеров импровизационного поиска в точных рамках четкого режиссерского рисунка.

В построении репетиционного процесса полезно использовать диалектический принцип связи личного и общего: другими словами попеременно кооперировать в собственной работе широкий, практически беглый обзор явления (прогоны нескольких событий, эпизодов, сцен, актов) и пристальную сосредоточенность на одном событии Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа — тщательную, «ювелирную» работу над деталью. Таковой подход, с одной стороны, воспитывает в студентах чувство художественной целостности, а с другой, — дает возможность избежать плоского, поверхностного взора. Определенная репетиционная ситуация диктует режиссерскую стратегию: по мере надобности принуждает жертвовать подробностями во имя охвата целого либо, напротив, временно отрешиться от Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа видения целого ради частности.

Думаю, что принципиально сказать еще несколько слов об использовании способа физических действий в практической работе над отрывками. Перевоплощение режиссерского плана в реальный мир радостей и страданий героев пьесы просит от студента умения творчески подчинить ему всех участников репетиционного процесса, с той степенью свободы, которая оставляет возможность корректуры, проб Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа и ошибок, видоизменения плана в течение хода репетиций; означает — умения подчинять и подчиняться самому.

Заразительность репетиционных бесед режиссера связана не только лишь с оригинальностью и глубиной его плана, да и с формой рассказа, в которую он облачен. Слово режиссера добивается цели, когда вдохновляет к действию! Свежайшая Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа образность в общении с актером, в сочетании со способностью отыскивать слова, специально обращенные к данной особенности, надлежащие определенной репетиционной атмосфере, — огромное искусство, которое тренится в театральной школе. Главный принцип — не заставлять внимание актера, но овладевать им силою чувств, новизной инфы, а главное — торжеством воображения режиссера.

Способ действующего анализа — крепкий Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа орех для режиссеров. Сколько бы книжек о нем ни прочитал студент, — это не поможет его освоить. Труд, упрямый, неизменный, практический опыт, другими словами — 10-ки проанализированных пьес, сотки этюдных репетиций с актерами — вот единственный ключ к успеху. Познание «как делать», обретенное в книжке (в том числе в той, которая на данный момент Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа лежит перед читателем), — практически ничего не стоит, если оно неоднократно не испытано фактически, не доказано своими бедами и победами.

Процесс постижения этой методологии длится в протяжении всего периода обучения. На 3-ем и четвертом курсах перед студентами открываются новые сферы ее внедрения. Рассказ об этом — в последующих главах Метод физических действий как инструмент метода действенного анализа.


metki-klyuchi-granici-pamyati-i-ogranicheniya-metoda.html
metod-1-s-ispolzovaniem-ciklicheskih-ssilok.html
metod-2-rabota-s-retrofleksiej-issledovanie-lozhnonapravlennogo-povedeniya.html